Мэрилин Монро

[Enamorada]

@темы: Ретро-знаменитости

---

Дамы-спортсменки. Начало ХХв

[manera negra]

+10

www.fresher.ru

@темы: спорт

---

Пополнила коллекцию)

[Betazoid]

На прошлых выходных съездили с другом на Блошиный Рынок Новоподрезково)
Приехали поздно, но коллекцию старых фото пополнить все - таки удалось!
Такие вот "Веселые Товарищи"

@темы: Городское, Юмор

---

[Ero-Sennin]

Винтажные открытки на тему авиации, можно посмотреть и скачать. А если у кого-то завалялись лишние баксы, то и купить.))
www.cardcow.com/341675/44-passenger-convair-340...

@темы: Городское, Ссылка, Юмор, Поздравительное, Ретро-эротика, Военные, Открытки

---

Подборка всякого

[Enamorada]

1. Пожалуй лучшая находка. ПАЗжопа, ЛиАЗжопа, и паровоз серии Э в профиль, стоящий под парами где-то на переезде...


2. Подпись "Местер Сергей Николаевич. Москва 194...г"


3. Остальные совсем уж неинтересны.

а ещё вот такой артэфакт. Автолюбители заценят:


Техосмотр копейки.


Билет спортшколы самого начала 50-х.


Билет туриста 1960-х.


А вот интересная книжица. ПДД 1960 года.


Несколько картинок оттудва вам до кучи...


ищо...

Для любителей авторетро:

такой раритет...



Отсюда

@темы: Городское, Семейное, Дети

---

Валерий Щеколдин

[Enamorada]

Валерий Щеколдин — выдающийся русский фотограф, который еще при жизни стал классиком документальной фотографии.

Интервью с Валерием Щеколдиным:

— Вы последнее время редко ­публикуетесь.

— У меня давно нет заказов. И постоянной работы тоже.


«Тверская область. 1981».

— В 70-е, допустим, вас тоже не публиковали.

— Тогда это и не снимали. Я потому и чувствовал себя обязанным зани­маться этой стороной жизни. Я как для себя свою роль бытописателя определял? Есть газета «Правда» и журнал «Огонек». А я делаю приложения к «Правде» или «Огоньку». То, что в «Правде» или в «Огоньке» не напе­чатают. Раз этого никто не делает, это должен делать я. А когда в перестройку пошла сплошная чернуха, я понял, что у меня больше нет долга. Что миссию я выполнил. Но до тех пор эта выдуманная миссия меня очень даже поддерживала в тонусе.



«Загорск, Московская обл. 1981»

— Ваше неизменное ч/б — это стилизация или как?

— Это прагматика. В Советском Союзе цветной кодак получали только ТАСС и АПН. Может, еще «Огонек» и «Советский Союз». Остальные даже за свои деньги его купить не могли. Это там на Западе — как и у нас теперь — что цветная, что ч/б, почти одна цена. Тогда же черно-белый снимок в журнале стоил в разы дешевле, чем цветной. Американцы к нам зачастили в перестройку; когда они узнавали, что человек снимает на черно-белую пленку, да еще и лейкой, то они сразу: «О-о, это, должно быть, очень богатый человек!» Ведь, если ты не Картье-Брессон, никому твои черно-белые снимки не нужны. То есть ты или равновеликий, или просто богатый бездельник. Профессионал снимает на цвет. И вот они нас, нищих, считали миллионерами. Которые просто брезгуют снимать на цвет. Занимаются исключительно высоким искусством.



«Ульяновск.1970»

— Если опустить фактор ценности пленки и прочее — что вообще влияет на процент удачных кадров?

— Конечно, когда давит груз от­ветственности, это мешает. Поэтому репортеры более зажаты, чем человек, снимающий безответственно. Поэтому быстро нарабатываются штампы. У любого так, хоть у пекаря или сле­саря, но у фотографа не только руки учатся автоматически наводить на резкость или включать диафрагму, у него и мышление начинает упрощать себе работу. Один товарищ, когда я сказал, что не поеду с четырьмя пленками ­снимать для «Собеседника», ответил: а мне, говорит, и двадцати кадров хватит, чтобы сделать репортаж. Человек работает в газете; он знает, что законченный репортаж состоит из трех кадров: общий план, крупный план, когда кто-нибудь с трибуны говорит, и оживляж — кто-нибудь, раскрыв рот, это дело слушает. То есть масса, ее лидер и реакция массы на его преобразующий логос — симпатичный кадр, ду­ша, живинка. И все. И человек едет и рубит. Но ему плевать на этих людей. Свое дело он хорошо знает, но ничего не ищет сверх того. И этот человек пропал для фотографии: он лишился любопытства. Он заменил его цинизмом. Если даже были раньше какие-то способности, они улетучиваются, таковы законы природы: мы не сохраняем способности, которые не были б нам нужны. Вот и получается, что прежде всего фотограф должен быть человеком. А когда он холодный профессионал, то и фотографии у него будут холодными, словно трупы в морге.



«Татарстан. 1979»

— То есть практически всегда ­можно сделать фотографию для «дела»?

— Всегда. Картье-Брессон, когда приезжал в 1972 году, книгу делал, — его спрашивали: «Куда вас вести на этот раз?» Он отвечал: «Туда, где больше трех человек». Ничего другого его не интересовало. Дальше — задача выжать максимум из предлагаемых обстоятельств. Не надо ничего организовывать, не надо никого провоцировать и никого ни о чем просить. Фотографию делает не фотограф, а случайность. Профессионалы, которые все контролируют, обречены на посредственные кадры. Фотограф не творец — тот же Картье-Брессон сказал, что жизнь гораздо не­обычнее вымысла: никаких мозгов не хватит выдумать такой кадр, который тебе дается даром. Надо его дождаться и не пыжить из себя фотохудожника. Притом понятно, что это — «дождаться». Боксер на ринге не может дожидаться, пока ему представится случай. Он суетится, делает финты; то же и фотограф. Надо подойти куда-то или под­бежать. Присесть. Залезть. Объектив поменять. Когда человек снимает, в нем накапливается напряжение этого ожидания. И когда ты нажимаешь на кнопку, то расходуешь эту энергию в себе: нажал — и немножечко понизил свой потенциал, еще нажал — еще понизил. Некоторые вообще не могут остановиться, пока не кончится пленка.



«Татарстан. 1980».

— Типа секс?

— Секс, но без удовлетворения. Потому что опять не туда, вечно не туда, никак не можешь попасть. И никакого оргазма, потому что, рассматривая потом материал, видишь только свои ошибки. Очень это далеко от чувства удовлетворения.

— Переживания не связаны с предвкушением результата?

— Если ситуация драматически негативна, связана с войной, болью, страданием — ты как под новокаином. Сказал кто-то: «Когда с фотоаппаратом, я как в танке». Когда человек ­снимает, он придаток механизма. Он не в одном измерении с жизнью. Он видит ее через стекло. Это как когда хирург делает операцию, он ведь тоже не сопереживает боли пациента — иначе он зарежет человека, а не спасет.



«Москва. 9 Мая, 1976 »

— Как вы оцениваете чужие снимки?

— Представляю, что фотограф го­ворил. Что там подлинного и что по­становочного. Из известных военных фотографий — пять процентов подлинные, остальное вранье, липа. Притом масса баек, как делалась та или иная военная постановка. Как трупы раскапывали, как пианино на какой-то там этаж по разбитым лестницам, в руине, тащили… Про «Знамя Победы» — са­мая известная история. Халдей говорил: «Я делал не документальную фото­графию, я делал плакат». То есть это работники агитпропа, а не журналисты. Никто, кроме Гаранина, не сделал ни одной хорошей фотографии в мирное время. А почему? Потому что все существовали как фотографы только за счет войны. Занялись бы они рекламной съемкой, мы бы точно никого из них не знали. Потому что, еще раз, кадр делает не фотограф.



«Ульяновская область. 1989»

— Мне понравился один ваш тезис, что документальная фотография за­хирела бы в раю.

— Ну да. А что там делать-то?



«Дубосеково, Московская обл. 8 мая, 1984»

— Вот ваша нынешняя выставка про застой — когда снимать было ­лучше, тогда или теперь?

— Раньше была цензура и нельзя публиковать. У меня через десять, двадцать, а то и больше лет фотографии публиковались. Но снимать раньше было проще и приятнее. Народ был другой, и двери не держали на замке не только в деревне, но и в городе. Отношения были доверительнее. ­Контакта было гораздо больше. Я не знаю, сейчас знакомятся на улице вообще? Раньше только на улице и знакомились.

«Москва. 1970»

«Ульяновск. 1978»

«Ульяновск. 1975»

«Ульяновск. Последний звонок. 1979».

«п. Суслонгер, Чувашия. 1 мая, 1968»

«Ульяновск. 1981»

«День рождения Пионерской организации»
Ульяновск, 1975 г.


«Ульяновская область. 1994»

«Ульяновская область. 1991»

«с. Медное, Тверская область. 1991»

«Татария. 1980-е»

«Ульяновская область. Похороны кота. 1997 »

«Ульяновск. 1976».

«Ульяновск. 1976»

«Ульяновская область. 1993»
Автор интрервью: Константин Агунович
Источник: afisha.ru

@темы: Городское, Семейное

---

The Walk to Paradise Garden by W. Eugene Smith (1946)

[Ежевичное вино]

@темы: Дети

---

Julia Margaret Cameron

[tweed tea]

Джулия Маргарет Камерон (11 июня 1815, Калькутта — 26 января 1879, Цейлон) — английский фотограф викторианской эпохи.

о ней

Первую часть своей жизни Джулия Маргарет Камерон (Julia Margaret Cameron, 1815-1879) провела, как и подобает добропорядочной английской леди. Родилась в Калькутте (Индия) в семье британского джентльмена и французской аристократки. Обучалось во Франции, потом вернулась обратно в Индию, чтобы выйти замуж за английского юриста. В 1948 году они вернулись в Лондон, а в 1860 году переехали на остров Уайт. На острове жизнь семьи Камеронов в основном состояла из так называемых сельских утех, так что не удивительно, что через некоторое время Джулия Маргарет впала в депрессию.

Может быть эта депрессия так бы и осталась с ней до конца жизни, но в 1863 году дочь подарила ей фотоаппарат. Это событие круто изменило жизнь 48-летней женщины. Она самостоятельно освоила сложный процесс фотографии на влажных коллодиевых пластинах, которые в то время использовали вместо пленки. Сама печатала свои фотографии, превратив кладовку для угля в фотолабораторию, а курятник в мастерскую. Трудно приходилось и ее «моделям» — она использовала выдержку до 10 минут. Первое время у нее ничего не получалось, но спустя год она достигла значительных успехов. «Я страстно желала запечатлеть всю красоту, которую видела перед собой», — писала Джулия Маргарет, — «и, в конце концов, мое желание было удовлетворено».

Ее слабым местом была техническая сторона дела. Многие ее негативы были более равномерно покрыты пылью, чем коллодием, большинство отпечатков быстро тускнели. Тем не менее, ее работа довольно быстро завоевала признание, и она получила несколько призов на престижных выставках — правда в основном за пределами Великобритании. На родине отношение к ней было достаточно прохладное. «Было бы неплохо, если бы миссис Камерон научилось правильно использовать свою аппаратуру», — подтрунивали над ее техническими ошибками газеты. Знаменитый писатель и фотограф Льюис Кэрролл писал: «Все ее фотографии преднамеренно не резкие. Среди них попадаются очень яркие, но есть и просто никакие — она считает, однако, что все они произведения искусства».

У Джулии Маргарет Камерон была удивительная, редкая в то время, способность «оживлять» картинки. Лучшие ее портреты и фотографии, изображавшие героев пьес и поэтических произведений, просто кипели внутренним движением. И это не смотря на многоминутные выдержки! «Когда такие люди стоят перед моей камерой, я чувствую что мой долг не только запечатлеть их внешние черты, но и честно передать их внутренний мир», — писала она.

Источник www.photoisland.net/pi_hist_text.php?lng=1&hist...

Она была наделена эксцентричностью, энергией и вдохновением, которые побудили её фотографировать великих людей викторианской эпохи и позволили ей выразить их духовность, силу и характер лучше, чем любому другому портретисту. Она уделяла основное внимание головам великих людей, стремясь показать глубину их ума и в то же время продемонстрировать всю силу своих собственных чувств к этим людям. Они были титанами своего времени, и среди них — блистательная исполнительница шекспировских ролей Эллен Терри, Теннисон (Камерон иллюстрировала фотографиями книгу его поэм Королевские идиллии), Дарвин, Браунинг, Лонгфелло, сэр Джон Гершель, Джордж Фредерик Уотс, Энтони Троллоп, Томас Карлейль.

Джулия Камерон всегда стремилась отыскать душу в том, кого фотографировала. В её руках камера оказалась идеальным инструментом для регистрации характерных выражений на лицах её интеллектуальных героев. Её студия была её галереей святых: она создавала иконы для поклонения.
Вики

Ее моделями были не только влиятельные люди того времени, но и друзья, соседи, слуги. На многих аллегорических портретах Д. Камерон запечатлела свою служанку, Mary Ann Hillier. Она была любимой моделью фотографа.



Работы:

Parting of Sir Lancelot and Queen Guinevere


Lionel Tennyson, 1866


Divine Love, Mary Hillier 1865.






Portrait of H. T. Prinsep


Tom Hughes M.P.


The Little Novice and Queen Guinevere in the Holy House of Almesbury, 1874


Circé 1865


Annie, 1864


After the Manner of Perugino, 1865


The Angel at the Sepulchre, 1869


Zoe, Maid of Athens, 1866


Ellen Terry at 16, aka Sadness , 1913


Venus Chiding Cupid and Removing His Wings, 1872


Alfred Lord Tennyson


Sir John F. W. Herschel


Julia Duckworth, 1867.


Thomas Carlyle


Sir John F. W. Herschel, 1867


Anne Thackeray Ritchie,1867.


Virginia Stephen, 1903.


Virginia Woolf, n. d


Charles Darwin, 1868


Henry Wadsworth Longfellow, 1868


Horace Darwin, 1868


Portrait of Mr. Charles Hay Cameron. September 1871


Hypatia, 1867(модель Marie Spartali)


Oscar Gustav Rejlander, ‘Kate Dore with Photogram Frame of Ferns’, c. about 1862


Zuleika (Mrs. Ewen Hay Cameron), 1871


Portrait of Marie Spartali, 1870


The Bride модель Annie Chinery (Mrs. Ewen Cameron), 1869


Florence Anson,1866


Cupid & Psyche; Mother and Child,1864-65


The Angel at the Sepulchre,1869


Julia Jackson,1864/65


The Mountain Nymph, Sweet Liberty, 1866


My Favorite Picture of All My Works.My Niece Julia. April 1867


The Echo, 1868


Mariana"She said I am aweary, aweary, I would that I were dead". 1875


The Communion, 1870


Il Penseroso. May 1865


La Contadina. Model is May Prinsep. 1866


The Princess. 1884


Sappho, 1866


Hon. Frank Charteris, a student at Balliol College, Oxford. 1867


Days at Freshwater. Claud Anson, Florence Anson and unknown boy. August 1870


Cecilia Tennyson, 1871-72


Paul and Virginia, 1865


Whisper of the Muse, 1865


A Bacchante, 1867


The Rosebud Garden of Girls, 1868


The Kiss of Peace, 1869


A Holy Family, 1872


1865


Тыкабельно

@темы: Ретро-знаменитости

---

[DrDom]

На картинке показана парковка дирижабля. Довольно муторное и утомительное занятие. Ангар, я так понимаю построен у воды, чтобы на лодках можно было его туда заводить.

Вообще, конечно, жаль, что эти огромные воздушные суда не прижились в нашем мире. Как они красиво и величаво плывут по небу в кадрах старой кинохроники. И для них не надо аэродромов, сложнейших инфраструктур. Поставил по вышке в каждом городе и "вечерним дирижаблем" поплыл из Полтавы в Одессу. В каюте выпил пару бокальчиков коньячка, укрылся пледом и заснул. Утром проснулся - и вот он, пункт назначения!

---

Барбара Стил, звезда хорроров шестидесятых

[Melis Ash]

+ 28

@темы: Кино, Ретро-знаменитости

---

Джонни Кэш

[Алонсо Кехана]

@темы: Ретро-знаменитости

---

TEDDY GIRLS, 1950

[tweed tea]

Я думаю многие видели отдельные фото из серии.


‘Ken Russel’s series of documentary “Teddy Girl” photographs were published in Picture Post magazine in the summer of 1955′
- Wikipedia

+++

Teddy Girls are admired by a group of Teddy Boys at Clapham Common, South London in 1954












“Teddy Girls, a little-known aspect of the more well-known ‘Teddy Boy’ movement, were working class Londoners, some of them Irish immigrants, who dressed in neo-Edwardian fashions. Today they are little known and little documented; save a lovely photoshoot by Ken Russell, they might have been forgotten entirely. The movement emerged in the late 1940s, as part of the emerging “youth culture” that rose from post-war Britain and America.” (с)

---

HIGH SCHOOL FASHIONS, 1969

[tweed tea]

Фотограф Arthur Schatz

+++

---

Женщины в будущем, 1902

[tweed tea]

Немножко наивно и очень мило.

+++

---

Лондонское метро, 1940г.

[kar-AU-kla]

Отсюда, и там дальше много.

@темы: Городское, Ссылка, Дети, Военные

---

[tweed tea]

“But I’m not a saint yet. I’m an alcoholic. I’m a drug addict. I’m homosexual. I’m a genius.”
Truman Capote

+++

Truman Capote and Perry Smith


Truman Capote and Harper Lee


David Herbert, Cecil Beaton and Truman Capote, Morocco, 1949 -by Cecil Beaton

@темы: Ретро-знаменитости

---

Джонни Кэш с братом

[Алонсо Кехана]

1934-й год.

@темы: Семейное, Дети, Ретро-знаменитости

---

[je suis folle]

ищу фотографии , на которых несколько людей смотрят в сторону фотографа

подобно этим

@темы: Поиск

---

Дореволюционный Владивосток

[Ame_Kamura]

1. Залив Петра Великого, на побережье которого расположен Владивосток, стал известен в Европе только в 1852 благодаря членам экипажа французского китобойного судна, случайно совершивших зимовку в бухте Посьет. По некоторым сведениям, эти же китобои в 1851 посетили и бухту Золотой Рог.



2. В 1856 английское судно «Винчестер» из состава англо-французской эскадры, искавшей российскую эскадру во время Крымской войны, посетило бухту Золотой Рог. Англичане назвали её Порт Мэй.



3.

4. В 1859 генерал-губернатор Восточной Сибири Николай Николаевич Муравьёв-Амурский, обходя на корабле берега залива Петра Великого, обратил особое внимание на хорошо укрытую бухту. Она напоминала бухту Золотой Рог в Константинополе, и генерал-губернатор предложил назвать её так же, а на берегах бухты приказал основать военный пост, который он же поименовал Владивостоком.



5. Другой вариант. Бухта простирается с запада на восток. Если посмотреть на бухту на рассвете или закате, то в бухте хорошо видно отражение солнца в виде рога. Золотого рога.



6.

7. 20 июня (2 июля по новому стилю) 1860 военный транспорт «Маньчжур» под командованием капитан-лейтенанта Алексея Карловича Шефнера основал военный пост, который теперь уже официально получил название Владивосток.



8. В вахтенном журнале «Маньчжура» об этом событии была сделана следующая запись: «Сего числа отправлено на берег — один обер-офицер, 2 унтер-офицера и 37 человек рядовых 4-го линейного батальона для занятия поста».



9. Солдаты и матросы под командованием прапорщика Комарова приступили к постройке поста. Этот день официально считается днём основания города.



10. Через месяц после первой высадки на берег в бухту Золотой Рог пришёл винтовой корвет «Гридень» под командованием капитан-лейтенанта Г. Х. Эгершельда. Корвету была поставлена задача нести охрану поста Владивосток и обеспечивать гарнизон необходимыми припасами.



11. В 1862 военный пост был переименован в порт, а для увеличения объёмов внешней торговли ему был присвоен статус порто-франко (свободного порта).



12. Первый ребёнок родился во Владивостоке в мае 1863 года.(Надежда Подорожкина)



13. В 1871 во Владивосток была переведена (из Николаевска-на-Амуре) главная база Сибирской военной флотилии, резиденция военного губернатора и прочие морские учреждения. В том же году подводный телеграфный кабель связал Владивосток с Шанхаем и Нагасаки.



14.

15. Постоянная пароходная линия связала Владивосток с Санкт-Петербургом и Одессой в 1879.



16.

17. В 1880 Владивосток (полуостров Муравьёва-Амурского и Русский остров) был выделен в особое «военное губернаторство» и получил статус города.



18. 16 марта 1883 года Александр III утвердил первый герб города.



19.

20. В июле 1886 г. город посетил отряд боевых кораблей китайского Бэйянского флота — это был первый визит китайских ВМС в Россию.



21. В 1888 Владивосток стал центром Приморской области.



22. В мае 1891 года Владивосток посетил цесаревич Николай, будущий император Николай II. Он возвращался из путешествия по странам Востока, и первым русским городом по его возвращении стал Владивосток. Во время своего визита цесаревич заложил железную дорогу с каменным вокзалом, сухой док для ремонта кораблей и памятник адмиралу Невельскому.



23. В 1893 открылось железнодорожное движение между Владивостоком и Никольском (Уссурийск), в 1897 году была построена железная дорога Хабаровск — Владивосток, а в 1903 открылось прямое железнодорожное сообщение с Москвой по Транссибирской магистрали.



24. В 1890-х гг. Владивосток постепенно превращался в место сосредоточения русской культуры на Дальнем Востоке. Владивосток был организационным центром экспедиций российских путешественников и учёных Н. М. Пржевальского, С. О. Макарова, В. К. Арсеньева, В. Л. Комарова (впоследствии президента Академии наук СССР) и других. В 1899 во Владивостоке открыт Восточный институт.



25. После установления советской власти в 1917 в городе неоднократно менялись правительства, высаживались военные десанты японских, британских, французских и американских интервентов.



26. В 1920—1921 Владивосток — в составе Дальневосточной Республики. В 1921—1922 — столица независимой Республики Приамурье.



27. С 1938 — центр Приморского края.

источник

@темы: Городское

---

"Спасибо товарищу Сталину за наше счастливое детство..."

[Enamorada]

Детский сад в городе Мончегорске, апрель 1951 года:

май 1952 года:

Пионерский лагерь на Рижском взморье, 1956 год:

А это, судя по лозунгу, уже 60-е годы:

Отсюда

@темы: Дети